柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后(hòu)，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个(gè)性和(hé)自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵(l1dm等于多少cm 1dm等于多少míng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就(jiù1dm等于多少cm 1dm等于多少m)会(huì)深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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