南音琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入(rù)门(mén)指法图片是南音琵琶常见的(de)入(rù)门(mén)指法(fǎ)有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕(wàn)背面呈小量外(wài)突，面板(bǎn)和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节(jié)作(zuò)向外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇(mǔ)指的(de)指甲尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖(jiān)触弦(xián)，触(chù)弦面积不宜过(guò)大，速(sù)度和(hé)力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉的。

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南音(yīn)琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶(pá)入门指法图片

　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立(lì)”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦，触(chù)弦面(miàn)积不(bù)宜过大(dà)，速度和力(lì)度在于手指，手腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶入门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫，轮(lún)、半轮(lún)等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可(kě)演奏多(duō)种和音(yīn)、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指关节的运动中，手指(zhǐ)端(duān)取势(shì)将弦身击(jī)捺在(zài)相品位上，使(shǐ)得微声(shēng)，捺与前(qián)面一音(yīn)大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手(shǒu)弹出(chū)前一按音之后，接着在(zài)相品(pǐn)位上(shàng)作向左内方或向外(wài)方一(yī)拨，然(rán)后离开弦身，带起(qǐ)一个较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音(yīn)大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将弦身按(àn)在相品位上，用中(zhōng)指或名(míng)指在下面搔弦发(fā)音(yīn)（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的(de)奏(zòu)法；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食、中、名(míng)三指中选(xuǎn)择一较方(fāng)便的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大(dà)都在(zài)同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基(jī)础、最重(zhòng)要(yào)的指法(fǎ)。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手(shǒu)食指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般(bān)用与拇指相邻(lín)侧的指甲端(duān)）触(chù)弦(xián)，将弦(xián)向(xiàng)左弹(dàn)出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧的指甲端(duān)）触(chù)弦，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在(zài)弦上(shàng)作连续均(jūn)匀(yún)而不(bù)很快的(de)动(dòng)，每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作四声，有的或(huò)作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹(dàn)相(xiāng)同。

　　但在(zài)速度(dù)上则较夹(jiā)弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一(yī)般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将(jiāng)相邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)右(yòu)同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左(zuǒ)面的弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发(fā)展，是从四相到(dào)六相；从无品到少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦(xián)；从(cóng)有捍拨到无(wú)捍拨；从开(kāi)音孔到(dào)不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先是(shì)琴(qín)尾(wěi)侧面半遮面，最后(hòu)是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵(pí)琶半遮面”也(yě)许(xǔ)是刚从船舱抱着(zhe)琵琶(pá)出(chū)来时（还没(méi)有坐下来弹(dàn)）的(de桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音)状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺(yì)术及其传派(pài)的(de)形(xíng)成，是因其演奏技术演奏(zòu)方法和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯(wéi)滚提高也要求琵琶乐器的(de)发展，山(shān)粗琵(pí)琶乐器的渣(zhā)余改革反过来又要(yào)求演奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术的发(fā)桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音展和传(chuán)派的形成，与琵琶乐器的发展和(hé)形(xíng)制的变化，是相辅(fǔ)相成、密(mì)切而(ér)不(bù)可分(fēn)割(gē)的。

　　各种因(yīn)素的存在和发展(zhǎn)，构(gòu)成了琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺(yì)术的存在和发展。

　　参考资料来源(yuán)：百度(dù)百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参(cān)考(kǎo)资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-琵(pí)琶

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