雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生(扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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