柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么(me)也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能使让州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能用(yòng)完美来解释！

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