古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（y中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名ī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名p>

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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