古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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