韩国(guó)三大娱乐(lè)公司之(zhī)一SM要被(bèi)收购的新闻(wén)已经被(bèi)讨论(lùn)了一个星期，前老板李秀(xiù)满从“被踢(tī)出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的(de)最终归宿如(rú)何，一个韩流(liú)时(shí)代早就已经结束了，变化最大的则是韩国(guó)粤西是指什么地方的女(nǚ)子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代开(kāi)创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团(tuán)，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年以(yǐ)前的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像团(tuán)体(tǐ)为主，偶尔(ěr)出道的几个女(nǚ)团也是昙花一现，完全没(méi)有(yǒu)机会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位(wèi)成(chéng)员平均年(nián)龄(líng)只有17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在(zài)5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们推(tuī)出了第一(yī)张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是(shì)穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新(xīn)的(de)样子，配上朗朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年(nián)的(de)韩国三大电视台拿(ná)到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲(chōng)向亚洲(zhōu)。作(zuò)为开创了一个时(shí)代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美(měi)俏皮(pí)、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格(gé)百变的少女(nǚ)时代一(yī)度被称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代(dài)女团“三大粤西是指什么地方”。对(duì)于国内(nèi)大(dà)多(duō)数(shù)人来说(shuō)，韩流真正在中(zhōng)国被(bèi)熟知(zhī)，正是从少(shǎo)女时代(dài)在中(zhōng)国的繁荣开始(shǐ)的。

事实(shí)证明，这三个女团(tuán)也是(shì)最早将韩流(liú)输出至全世界的韩国(guó)女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获得(dé)成(chéng)功(gōng)的韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美国(guó)公告牌百(bǎi)强(qiáng)单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入(rù)此排行榜的韩国(guó)团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本(běn)的韩流(liú)粉丝只停留在(zài)大(dà)火韩剧《冬(dōng)季(jì)恋歌》和男子组(zǔ)合(hé)东方神(shén)起(qǐ)，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的高速发(fā)展之路。

在少女时(shí)代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了(le)二代(dài)团中独(dú)具影响力的女子团体。

性(xìng)感风成主流

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她们成了第一个威胁(xié)到男团(tuán)地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜(bǎng)的少女时代(dài)也曾(céng)遭到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有(yǒu)了稳(wěn)定的(de)粉(fěn)丝群体，公司为了(le)推动少女时(shí)代的曝(pù)光度，让她们经常与男(nán)团(tuán)互动，一(yī)起做(zuò)节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在(zài)之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代(dài)首次(cì)集体(tǐ)参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观(guān)众(zhòng)在她们表演时关掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静默(mò)表(biǎo)示对少(shǎo)女时代的抵制(zhì)，长达十分钟之久。这样的(de)“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团的(de)强势发展(zhǎn)，少女时代(dài)在海(hǎi)内(nèi)外(wài)的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸(bà)。随着女团市(shì)场的竞争日趋(qū)激烈，为了打(dǎ)破(pò)女(nǚ)粉占(zhàn)绝大多数的(de)状态，不少女团开(kāi)始剑走(zǒu)偏(piān)锋。

这(zhè)在2010年(nián)至2013年间(jiān)出(chū)道的第三(sān)代女团身(shēn)上表现得最为明(míng)显。也许二代女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能(néng)多地尝试各种风格，但三代女(nǚ)团普遍着(zhe)力于用粤西是指什么地方强势性(xìng)感(gǎn)风(fēng)打开男性(xìng)粉丝(sī)的市(shì)场。

三代女(nǚ)团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感(gǎn)风、突出女性化特(tè)征(zhēng)的(de)女团。

她们在着装(zhuāng)及(jí)唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出(chū)现在(zài)她们的MV或舞台上(shàng)。

起初(chū)，这种从可爱(ài)风到(dào)性感风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但(dàn)随(suí)着女(nǚ)团(tuán)服装越来越(yuè)大胆(dǎn)，也有了更(gèng)多会被视作是“擦边(biān)球”或直接性(xìng)暗示的(de)动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至(zhì)无(wú)法通过(guò)电(diàn)视(shì)台(tái)的审核，有不少这段时期(qī)的(de)女(nǚ)团都被打上了卖(mài)肉的(de)标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公司(sī)逐渐发现，至(zhì)少在(zài)如今的市场上，得女粉者(zhě)才得天下。从第四代开始，女子(zi)团(tuán)体的风(fēng)格变得更多(duō)元。

而(ér)近年(nián)来韩(hán)国女权运动的(de)兴(xīng)起又(yòu)将女(nǚ)性主题叙事打(dǎ)造成了(le)韩国社会的主流(liú)趋势。偶像产业自(zì)然也受到影响，迎(yíng)合男性观众(zhòng)的性(xìng)感(gǎn)风(fēng)逐(zhú)渐成为过(guò)去式，韩国(guó)女团转而迎合(hé)女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的(de)成功和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在(zài)首尔延(yán)世大学教授(shòu)韩国流行文(wén)化(huà)课(kè)程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过(guò)去，女团成员是被打造出的产物，被动地(dì)接受着大众的凝视。少女(nǚ)时代从未完全主(zhǔ)导(dǎo)过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员(yuán)们也(yě)一度被(bèi)西(xī)方媒(méi)体(tǐ)看作是被(bèi)造(zào)星工厂打(dǎ)造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出了截然(rán)不同的一(yī)面，她(tā)们每一次露面都在传递更完整、更(gèng)真实的现(xiàn)代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息(xī)，即(jí)使它是一种被编(biān)纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成(chéng)功正(zhèng)是(shì)因(yīn)为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流里能产生更大利润的还是男团(tuán)。一直以(yǐ)来，女子团体的利(lì)润(rùn)都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团(tuán)体被视为国内团体，男子团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流(liú)行音(yīn)乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的(de)年终数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但男团的(de)专辑销量更高(gāo)。去年有(yǒu) 18 张韩国(guó)专辑(jí)销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个都是(shì)由男团(tuán)或(huò)男(nán)歌手(shǒu)创(chuàng)造的。

流行(xíng)音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不(bù)同的目标(biāo)受众。男(nán)团专(zhuān)注于(yú)与(yǔ)忠实粉丝建立(lì)深(shēn)厚的联(lián)系，通常受众群体比较(jiào)有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音(yīn)乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编(biān)舞容易被更多的观众(zhòng)群所接受。女(nǚ)团会优先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而取得了(le)更(gèng)多在韩国和亚洲的(de)各个(gè)舞台上表演的机会(huì)。而男团一(yī)直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立(lì)极其忠诚(chéng)且日益(yì)国(guó)际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的(de)局面也许会在未来(lái)很快发生改变，一旦女团(tuán)投(tóu)入更多资(zī)金，她们的(de)赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一(yī)开(kāi)始花在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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