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松花江上是(shì)谁(shuí)创作(zuò)的

　　松花江上是(shì)张(zhāng)寒晖创作的(de)。

　　《松花江上》是1935年张寒晖在西安目(mù)睹东北军和东北人(rén)民流(liú)亡惨状而创(chuàng)作的(de)一首抗日歌曲。

　　歌(gē)曲(qū)唱(chàng)出(chū)了“九一八”事变后东北民众以至中国人民的悲愤情怀(huái)，被誉为(wèi)《流亡三(sān)部曲》之(zhī)一，风靡中华大地(dì)。

松花江上是艺术(shù)歌曲吗

　　松(sōng)花江(jiāng)上不属于曲艺，《松花江上》是男高音歌唱家施鸿鄂的代(dài)表(biǎo)作品，是一(yī)首脍炙人口(kǒu)的抒情歌曲。

　　《松花江上(shàng)》由张(zhāng)寒(hán)晖创(chuàng)作于(yú)1936年，张寒(hán)晖经(jīng)常到新城北门外东北家(jiā)属寄一个男的长期不碰他老婆是什么原因居的地方看望学生的(de)父母和(hé)亲人。

　　在那里，张(zhāng)寒晖看到了东(dōng)北同胞(bāo)困(kùn)苦生活的情(qíng)形，听到了背井离乡的痛苦倾诉。

　　这种场景强烈(liè)的激发了张寒晖的爱国热(rè)情，难(nán)以按捺的创(chuàng)作之情油然而(ér)生。

　　于是(shì)，他以北方女(nǚ)人失去(qù)亲人在坟(fén)头哭诉的音调为音(yīn)乐素材，写成了《松花江上》这首优秀(xiù)的声乐作品。

歌曲《松花江上》属于(yú)什么类型的歌(gē)？ A、世(shì)纪(jì)之歌 B、离散之歌 C、城市流行歌(gē)曲 D、以上都(dōu)不对(duì)

　　《松花(huā)江(jiāng)上》是一首脍炙(zhì)人口的高音(yīn)抒情歌曲依(yī)据歌词的内容(róng)和感情的脉络，这首歌分(fēn)为怀(huái)故(gù)、漂流、呼唤三个层次。

　　作者用特殊的(de)形式对当时社会生活(huó)和人(rén)们(men)思想(xiǎng)情感的反映。

　　一定的时代背景和生活(huó)环(huán)境，对歌(gē)曲作(zuò)者的(de)艺术创作总有一定(dìng)的影响，它直接影响作者(zhě)的(de)创作(zuò)思想、风(fēng)格、动(dòng)机以及创(chuàng)作(zuò)素(sù)材的(de)选择(zé)。

　　《松花(huā)江上》这首歌(gē)曲(qū)创作(zuò)于1936年11月，当(dāng)时我国东北被(bèi)日本(běn)帝国主义所占领，日本还发(fā)动了震惊中外(wài)的“九·一八”事变。

　　1936年，被蒋介石(shí)驱赶到(dào)“剿共”前线(xiàn)的东北军官兵(bīng)，携老带小，他们(men)被迫流(liú)亡关内，有(yǒu)家归(guī)不得(dé)，有(yǒu)仇不能(néng)报，却要为反共(gòng)、反(fǎn)人民的内战(zhàn)去卖命，人(rén)人心中都(dōu)郁结着悲苦怨愤，要倾吐，要爆发(fā)。

　　当时(shí)正在西安(ān)二中教(jiào)书的(de)张(zhāng)寒晖，天天见到这种(zhǒng)流(liú)浪(làng)徘徊的惨景，耳鼓(gǔ)充(chōng)满嗟叹痛(tòng)苦的呼声，于是便(biàn)谱写出(chū)了这首感人(rén)肺腑的歌曲(qū)，以(yǐ)含着热(rè)泪(lèi)哭泣(qì)似的音调，唱出(chū)了悲愤交加的声(shēng)音。

　　可见，时代背(bèi)景和生活(huó)环境等因素，对作者的音乐(lè)创作起着一定(dìng)的导向作用(yòng)，所以要想深刻地了解作品，就必须(xū)先(xiān)了解作(zuò)品的时代背景和创作背景。

　　这首歌(gē)曲的结构是带尾声的二(èr)部曲式，具有(yǒu)倾诉性、叙述性兼(jiān)抒情性的特点。

　　歌词(cí)内(nèi)容有(yǒu)很强的说服(fú)力，真切感人。

　　第一部分(fēn)是由两个乐段(duàn)组(zǔ)成(chéng)，每(měi)一段又都由三(sān)个(gè)乐句构成。

　　这(zhè)一部分的音调富于(yú)叙事(shì)与抒(shū)情的特点(di一个男的长期不碰他老婆是什么原因ǎn)。

　　第(dì)二部分的旋律(lǜ)以环回萦(yíng)绕、反复咏唱的方式得到了(le)展开，感情越(yuè)来(lái)越(yuè)激(jī)动(dòng)，具有回肠欲断的(de)效果。

　　这(zhè)部分以呼喊(hǎn)似(shì)的(de)音调、悲(bēi)愤的情绪(xù)，控诉(sù)日本帝(dì)国主(zhǔ)义入侵东北后的(de)滔(tāo)天罪行(xíng)，表达了(le)东北(běi)人(rén)民(mín)要(yào)求收复(fù)失地的(de)强烈愿望。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤地似(shì)的(de)旋律，使歌曲(qū)达到了高潮(cháo)。

　　在声泪俱下的(de)悲痛中，蕴藏着要求起来(lái)反(fǎn)抗(kàng)斗争的力量。

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