古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(r华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思ì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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