雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着(绿豆汤的热量是多少大卡zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内绿豆汤的热量是多少大卡心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的离(lí)情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地(dì)步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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