古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shā拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些n)、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些