南(nán)音琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图片是南音(yīn)琵琶常(cháng)见的入门(mén)指法有弹跳，技巧是手腕(wàn)背(bèi)面呈小量外突(tū)，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处(chù)的腕关节作(zuò)向外前(qián)方稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍(shāo)立(lì)起来，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度(dù)和力度在于(yú)手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉的。

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南(nán)音(yīn)琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要(yào)“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于(yú)手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的(de)感觉。

琵琶(pá)入(rù)门指法图(tú)解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左(zuǒ)手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族(zú)乐队和(hé)多种地(dì)方(fāng)戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的(de)方法，是在指(zhǐ)关节的运动(dòng)中，手指端取势将(jiāng)弦身击捺在(zài)相品位上，使得微声(shēng)，捺与前面一音(yīn)大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当右手弹(dàn)出前(qián)一按音之后，接着在相品位上作向左内方或向(xiàng)外方一拨(bō)，然后(hòu)离开弦身，带(dài)起一个(gè)较弱或稍强的(de)音来(lái)。

　　带与(yǔ)前(qián)面一(yī)音大都(dōu)成(chéng)下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的(de)方法(fǎ)：用左(zuǒ)手指将(jiāng)弦身按(àn)在相品位上，用中指或(huò)名指在下面搔弦发音(yīn)（如用(yòng)左手(shǒu)中指按弦时，则(zé)用无(wú)名指搔弦），这是(shì)擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可(kě)在(zài)左手食、中(zhōng)、名三指中(zhōng)选择一较(jiào)方便的指(zhǐ)头去搔弦(xián)即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法(fǎ)

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手指法(fǎ)中最(zuì)基础、最重要(yào)的指法。

　　其他右手指法(fǎ)如(rú)夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一(yī)般用与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦向左弹(dàn)出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用(yòng)大指外侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向右(yòu)挑(tiāo)进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀(yún)而不(bù)很快的动，每(měi)拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即每拍(pāi)依曲调节(jié)奏(zòu)的(de)快(kuài)慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将(jiāng)弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦(xián)向左(zuǒ)同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条弦向(xiàng)右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用(yòng)无名指(zhǐ)甲(jiǎ)将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面(miàn)的弦，拇指甲挑(tiāo)右面(miàn)的弦，但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》要连(lián)而(ér)不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶(pá)的(de)发展，是从(cóng)四(sì)相到六相；从无(wú)品到少品(pǐn)，从少品到多品；从用拨(bō)子到用指弹；从(cóng)用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨(bō)；从(cóng)开音孔(kǒng)到不开音孔；从下(xià)斜抱、横抱到上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧(cè)面半遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵琶半遮面”也(yě)许是刚(gāng)从(cóng)船舱抱着(zhe)琵(pí)琶(pá)出来时（还没有坐下来弹）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵琶(pá)的(de)演(yǎn)奏艺术及其传派的形(xíng)成，是(shì)因(yīn)其演奏技术演奏方(fāng)法和风格特(tè)点的不同而(ér)逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高(gāo)也要(yào)求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐(lè)器的渣余改(gǎi)革反过来(lái)又(yòu)要求演奏技术的(de)再(zài)提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的(de)发展和传派的形成(chéng)，与(yǔ)琵琶乐器(qì)的发展和形制的变化(huà)，是(shì)相(但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》xiāng)辅相成、密切而不(bù)可分(fēn)割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵(pí)琶演奏(zòu)艺术(shù)传派艺术(shù)的(de)存在和发(fā)展。

　　参(cān)考资料来(lái)源：百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科(kē)-琵琶

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