雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)50g是几两 50g是一两吗月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(x50g是几两 50g是一两吗ù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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