古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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