韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨(tǎo)论了一(yī)个(gè)星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一动都(dōu)在(zài)微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和(hé)其(qí)收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流(liú)时代早就(jiù)已(yǐ)经结束(shù)了，变化最大的则是韩国的女子(zi)团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国(guó)“二(èr)代女团”。在2007年(nián)以(yǐ)前的很久一(yī)段时(shí)间里，韩国偶像(xiàng)团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女(nǚ)团也是昙花(huā)一现，完全没有机会(huì)和当时大热(rè)的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了(le)韩(hán)国女团的鼎盛时(shí)期。在当(dāng)年，少女时代的(de)9位成(chéng)员平均年龄只有17岁(suì)，在出(chū)道前的练(liàn)习时(shí)长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮(pí)清新的样子(zi)，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年(nián)的韩国三(sān)大电视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着(zhe)少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为开(kāi)创(chuàng)了一个时代的女(nǚ)团，少(shǎo)女时代在当年(nián)尽可能(néng)多地尝试了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复(fù)古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女(nǚ)时代一(yī)度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对(duì)于国内大多数(shù)人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟(shú)知，正(zhèng)是(shì)从少女时代在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这(zhè)三个女(nǚ)团(tuán)也是最(zuì)早(zǎo)将(jiāng)韩流输(shū)出至全(quá姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些n)世界的(de)韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的(de)韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单(dān)曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行榜(bǎng)的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本(běn)市场(chǎng)。在(zài)以前(qián)，日本的(de)韩流(liú)粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子(zi)组合东方神起，大多(duō)数(shù)都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成(chéng)为(wèi)了韩流的(de)追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的高速发展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都(dōu)靠实力成为(wèi)了二代(dài)团中(zhōng)独(dú)具影响(xiǎng)力的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代在全(quán)世(shì)界范围内的爆(bào)火(huǒ)，让(ràng)她们成了第一个(gè)威胁到男(nán)团(tuán)地位的(de)女(nǚ)子(zi)团(tuán)体，但打破(pò)男团(tuán)霸(bà)榜的(de)少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了(le)稳定的粉丝群体，公司(sī)为了推动(dòng)少女时(shí)代(dài)的曝光度，让(ràng)她(tā)们(men)经常与男团互动，一起做节目出(chū)广(guǎng)告，没想到(dào)却(què)适得其反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评(píng)不断。

成(chéng)员允儿在之后(hòu)的综艺节(jié)目里回忆，2008年少女(nǚ)时代(dài)首次集体参(cān)加(jiā)梦想(xiǎng)演唱(chàng)会时，台下的观众在(zài)她们表演时关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵制，长达(dá)十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们遭遇过(guò)三次。

不过(guò)这并不能够阻(zǔ)碍女(nǚ)团的强势发展，少女时代(dài)在海内外的(de)热度(dù)还在持(chí)续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸(bà)。随着女团市场的(de)竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少(shǎo)女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的(de)第三代(dài)女团(tuán)身上表现(xiàn)得最为明显。也许二代女团还在尽可(kě)能多地尝(cháng)试各种风格，但(dàn)三代女团普遍(biàn)着力于用(yòng)强势(shì)性(xìng)感风(fēng)打开男(nán)性粉丝(sī)的市场(chǎng)。

三代女团(tuán)中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女性化特(tè)征的女团。

她们在着装及唱跳风格(gé)上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服(fú)装元素常常出现在她(tā)们的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新(xīn)突(tū)破。但(dàn)随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有(yǒu)了(le)更(gèng)多(duō)会被视作是“擦边球”或(huò)直(zhí)接性暗示(shì)的动作(zuò)。一(yī)些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视台的审核，有(yǒu)不少(shǎo)这段时期的女团(tuán)都(dōu)被打上(shàng)了(le)卖(mài)肉(ròu)的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败给(gěi)了女(nǚ)粉(fěn)丝强大(dà)的购买力，娱(yú)乐公司逐(zhú)渐发现，至(zhì)少在如(rú)今的市(shì)场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四(sì)代开始(shǐ)，女子团体的风格(gé)变得(dé)更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴(xīng)起又将女(nǚ)性(xìng)主题叙(xù)事(shì)打造成了韩(hán)国社会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成(chéng)为过(guò)去式(shì)，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的(de)成功和日(rì)益流行，是(shì)女性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延世大学教(jiào)授韩国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些过(guò)去(qù)，女团成员是被(bèi)打造出的产物(wù)，被动地接受着(zhe)大众的凝视(shì)。少女时代(dài)从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体看作是被(bèi)造星工厂打造出(chū)的完美偶像。

但如今的(de)女团展现出(chū)了(le)截(jié)然不同的一面，她们每一次(cì)露面都在传递更完整、更真实的(de)现代(dài)女性形象。

研(yán)究韩国流行文(wén)化(huà)的(de)Sherman认为，“在(zài)西(xī)方(fāng)，我们(men)一直喜欢女性能够传达一些赋权的信(xìn)息，即(jí)使(shǐ)它是一种被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近年来的成(chéng)功正是因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都(dōu)是旨在塑造(zào)人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利润的还是男团(tuán)。一直以来，女子团体的利润都低(dī)于男子(zi)团体(tǐ)，通常情(qíng)况下，女子团体被视为(wèi)国(guó)内团(tuán)体(tǐ)，男子团体则被(bèi)视为国际团(tuán)体。

韩国(guó)流行音乐市场追(zhuī)踪(zōng)机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的(de)专辑(jí)销(xiāo)量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是(shì)由男(nán)团(tuán)或男歌手(shǒu)创造的(de)。

流行(xíng)音(yīn)乐评(píng)论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众。男团专注于与(yǔ)忠实(shí)粉(fěn)丝(sī)建立深厚的(de)联(lián)系(xì)，通常(cháng)受(shòu)众群(qún)体比较有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的(de)音(yīn)乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其编(biān)舞容易被更多的(de)观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞(wǔ)台上(shàng)表演的(de)机会。而男(nán)团一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国际化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也许会(huì)在未来很快发生改变(biàn)，一(yī)旦女(nǚ)团投入更多资金(jīn)，她们(men)的赚钱(qián)能力丝毫(háo)也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是(shì)因为一开(kāi)始花在支持那(nà)些女团上的(de)钱少。”

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