雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说再(z哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点ài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点绪(xù)，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不(bù)能不(bù)别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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