古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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