春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁岁花(huā)相似”的全(quán)诗解(jiě)释是：洛(luò)阳城(chéng)东的桃花(huā)李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声叹息的(de)。

　　关于(yú)春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似(shì)的(de)全诗(shī)句以(yǐ)及春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似代表什(shén)么意思(sī)，年年岁岁(suì)花(huā)相似的(de)全(quán)诗(shī)句，年(nián)年(nián)岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似是谁的诗等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去(qù)，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不知又有(yǒu)谁(shuí)还能(néng)看见那繁花似(shì)锦的(de)胜况？

　　故人现在已经(jīng)不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃(táo)李花了(le)，而今人却依旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依(yī)旧，岁岁年(nián)年看花之人却(què)不相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年(nián)华的红颜少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死(sǐ)之人的白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)当年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋(xūn)马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云气(qì)神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便(biàn)无人理睬，往昔的三(sān)春行乐(lè)、清歌妙(miào)舞(wǔ)如(rú)今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能(néng)保持几(jǐ)时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀(què)在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗(shī)人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古人无复(fù)洛(luò)城(chéng)东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊(yī)昔红颜(yán)美少年(nián)。

　　公子王孙芳树(shù)下(xià)，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦(jǐn)绣，将军楼阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相识，三(sān)春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时(shí)？须(xū)臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚(qī)梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代(dài)指青春(chūn)年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛(luò)阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒(shū)发世事(shì)变(biàn)迁、富贵无(wú)常的感(gǎn)慨，以“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，惟(wéi)有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头翁”二句(jù)，点出红(hóng)颜女(nǚ)子的(de)未来不免是白头老翁(wēng)的(de)今日，白头老翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和(hé电表可以调快慢吗 电表房东能做手脚吗)白(bái)头老翁的(de)具(jù)体(tǐ)命运加(jiā)以典型化，表现出(chū)这是一大群(qún)处于封建社会下层(céng)的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花(huā)，飞(fēi)来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的(de)都市盛开着艳丽(lì)的(de)鲜花，满城春(chūn)色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗的起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文表达的对(duì)大好春(chūn)光、妙龄红颜的(de)憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都是由(yóu)此生(shēng)发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实(shí)际(jì)上是由大自然的变化(huà)而联想到(dào)美的(de)短暂和人的(de)生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无常的(de)心(xīn)理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句(jù)，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还对(duì)落(luò)花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁花相似(shì)，岁岁年年(nián)人不同”两句，以优美(měi)、流畅(chàng)、工整的对句集中地(dì)表(biǎo)现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来(lái)广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁一(yī)生的(de)经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌少年，从前他(tā)也(yě)常(cháng)和公子(zi)王(wáng)孙(sūn)一起(qǐ)，在树下(xià)花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老(lǎo)，就无(wú)人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从红颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示(shì)了诗人对(duì)青春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对垂老白头翁的怜(lián)悯、同(tóng)情(qíng)，同时进一(yī)步抒发了对美的短暂和生命的有限的(de)感慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白(bái)发(fā)的(de)老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失了！往日(rì)繁(fán)华热(rè)闹的游乐场所，如今(jīn)只(zhǐ)有几(jǐ)只(zhǐ)离(lí)群(qún)的(de)鸟雀在清(qīng)冷的(de)暮蔼中发(fā)出几声(shēng)凄苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的(de)最后(hòu)一个“悲(bēi)”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年(nián)岁(suì)岁”二句是(shì)精警(jǐng)的(de)名句，它(tā)比喻(yù)精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年”的(de)颠(diān)倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调(diào)了时(shí)光(guāng)流逝的(de)无情事实和听(tīng)天由命(mìng)的(de)无(wú)奈情绪，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同(tóng)”的形(xíng)象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而(ér)人生青春不(bù)再的(de)对比，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对(duì)比，不(bù)仅是由于七言诗(shī)字(zì)数的限制，更由于(yú)要包(bāo)括(kuò)所有不(bù)能(néng)掌握自(zì)己(jǐ)命运的可(kě)怜人，其中(zhōng)也包(bāo)括(kuò)了(le)诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产生了(le)不少(shǎo)关于(yú)这(zhè)诗的附会传说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之谈(tán)的(de)产生(shēng)与流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗(shī)人(rén)的才华，同(tóng)情他(tā)的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行(xíng)、南朝近(jìn)体(tǐ)及(jí)梁(liáng)、陈宫(gōng)体的艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的(de)叙事间发议论、古诗的(de)以(yǐ)叙(xù)事方式抒(shū)情的手法，又能(néng)巧妙交织运用各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这(zhè)诗艺(yì)术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生消极感伤情绪的思(sī)想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了封建(jiàn)制(zhì)度束(shù)缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府(fǔ)相和歌楚调曲(qū)旧(jiù)题，古(gǔ)辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗则(zé)从女子写到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优(yōu)美，音韵和谐(xié)，艺术(shù)性(xìng)较高，在初唐(táng)即受(shòu)推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝(zhī)，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二(èr)年(nián)进士，美(měi)姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有(yǒu)文(wén)华，落(luò)魄(pò)不拘(jū)常格，后为舅舅宋(sòng)之问(wèn)所害(hài)，死时年未三十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负什么意(yì)思？

　　春有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年不相(xiāng)负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每(měi)年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一(yī)样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的(de)渡(dù)口，种下一路花(huā)香。

　　 风(fēng)有约，花不(bù)误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特(tè)有的(de)花事时间(jiān)，花信从大寒梅(méi)花开始，一(yī)节三候(hòu)，一候(hòu)一(yī)花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十四番(fān)花(huā)信。

　　伴随(suí)花信的风也逐(zhú)渐由(yóu)北风变成了东风，冰雪的世界也(yě)就变(biàn)为烂(làn)漫(màn)的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间(jiān)的对(duì)联春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负;你(nǐ)若约,我不(bù)误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是(shì)

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就像每(měi)租运年春季如约而(ér)至，到了(le)花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗(sú)话说：“花木管时令电表可以调快慢吗 电表房东能做手脚吗，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的花(huā)草(cǎo)树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的(de)季(jì)节(jié)时令而活动的，其活动与气候变化(huà)息息相关(guān)。

　　因(yīn)此，它们的各种活(huó)动便(biàn)成(chéng)了季节的标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物(wù)的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察(chá)自然(rán)的变(biàn)化(huà)，发明了(le)“二十四节气(qì)”和“七(qī)十(shí)二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一(yī)候(hòu)东(dōng)风解冻，二候蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰”，每(měi)候都有(yǒu)某种花(huā)卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为“一(yī)候(hòu)迎(yíng)春，二候樱桃，三候(hòu)望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句是(shì)“年年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是(shì)：洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李(lǐ)花而长声叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)的全(quán)诗句(jù)以及春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似代表(biǎo)什么意思，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句，年(nián)年岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁(suì)花相似是谁的(de)诗等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁(suì)花相似(shì)的(de)全诗(shī)句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在这里看着(zhe)桃(táo)花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知(zhī)又(yòu)有(yǒu)谁还能看见(jiàn)那繁(fán)花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在(zài)已经不(bù)再悲叹洛阳(yáng)城东凋零(líng)的桃李(lǐ)花了，而今(jīn)人却依旧对(duì)着随风飘零(líng)的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的(de)红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一(yī)位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌妙(miào)舞于落花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画(huà)云气神(shén)仙。

　　白头老(lǎo)翁如今(jīn)一(yī)朝卧病在床(chuáng)，便(biàn)无人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到(dào)哪(nǎ)里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇(jiāo)颜同样(yàng)又能保持(chí)几(jǐ)时？须臾之(zhī)间，已(yǐ)是鹤发(fā)蓬乱，雪(xuě)白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来(lái)的(de)歌舞之地(dì)，剩(shèng)下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出(chū)自唐代(dài)诗人刘希夷(yí)《代悲白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古人无(wú)复洛(luò)城东，今人还对(duì)落(luò)花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光(guāng)禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰(shì)池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵(guì)戚梁冀，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女(nǚ)子(zi)的面部(bù)画妆，此代指青春(chūn)年(nián)华。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒(shū)发人生(shēng)短促、红颜易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二(èr)句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子(zi)和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于(yú)封建社会下层的男(nán)女(nǚ)老少(shǎo)的共同命运，因(yīn)而提出(chū)应该同病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十(shí)分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛(shèng)开着(zhe)艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节(jié)，桃(táo)李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝的(de)感(gǎn)伤(shāng)和惋惜，都是(shì)由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年(nián)轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞(fēi)舞的落(luò)花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实(shí)际上是(shì)由大自然的变化而联想到美的(de)短暂(zàn)和人(rén)的生命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在(zài)？”表现(xiàn)的是因为(wèi)春光的流逝而感叹红(hóng)颜易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为薪(xīn)”句，运用比喻(yù)，形象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭示人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒的客观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁(suì)年年人不(bù)同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对句(jù)集(jí)中地(dì)表现青(qīng)春(chūn)易老(lǎo)世事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性(xìng)，历来(lái)广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜(yán)子(zi)”以下十句(jù)，概括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从前他也(yě)常和公子王(wáng)孙一起(qǐ)，在树下花前(qián)歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢(shē)侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰(shuāi)老，就无人理(lǐ)睬，三春(chūn)行乐只好让给别(bié)人了。

　　这(zhè)一段通(tōng)过(guò)描(miáo)写白头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的生(shēng)活(huó)，不仅表示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对垂(chuí)老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一步(bù)抒(shū)发了对(duì)美(měi)的短暂和生命的(de)有限的(de)感慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感染力(lì)和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝”两(liǎng)句感叹美(měi)貌的(de)少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难(nán)驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)”两句(jù)，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华热闹的(de)游乐场(chǎng)所(suǒ)，如今只(zhǐ)有几只离群(qún)的鸟雀在清冷(lěng)的暮(mù)蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一(yī)个(gè)“悲”字(zì)，是此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌(gē)辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作(zuò)，更为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为(wèi)前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调(diào)了(le)时光流逝(shì)的(de)无(wú)情(qíng)事实(shí)和听(tīng)天(tiān)由命(mìng)的无奈情(qíng)绪(xù)，真实动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突(tū)出了(le)花(huā)卉盛衰有时而人生青春(chūn)不(bù)再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白(bái)头老(lǎo)翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于(yú)七言(yán)诗字数的限制(zhì)，更由于要包括(kuò)所有不能掌握(wò)自己命运的可怜人(rén)，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生(shēng)了不少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流传，既反映(yìng)人们(men)爱惜诗(shī)人(rén)的才(cái)华，同情(qíng)他的不(bù)幸，也表明(míng)这诗情调(diào)也(yě)过于伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会(huì)汉魏歌行、南朝(cháo)近体(tǐ)及梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺术(shù)经(jīng)验，而自成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论(lùn)、古诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对(duì)比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用典的长处，是(shì)这诗艺(yì)术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑(yì)，是他(tā)产生消极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚(hòu)的感(gǎn)伤情绪(xù)，反映了封建制度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐(lè)府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一(yī)个女子向遗(yí)弃她(tā)的情人表示决(jué)绝。

　　刘希(xī)夷这(zhè)首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏叹青(qīng)春易逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州(zhōu)市(shì)）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常(cháng)格，后(hòu)为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失传。

春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年不相负什么(me)意思？

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年不(bù)相负的(de)意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每年春季如(rú)约(yuē)而(ér)至，到了花期(qī)都(dōu)彼此不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡(dù)口，种下一(yī)路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中(zhōng)国人特有的花事时间，花信从大(dà)寒梅花开始(shǐ)，一(yī)节(jié)三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四番(fān)花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐(jiàn)由北风变(biàn)成了东风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂(làn)漫(màn)的(de)原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间的(de)对(duì)联春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负;你若约(yuē),我不(bù)误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱年(nián)岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自然(rán)界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一(yī)定(dìng)的季节时令(lìng)而活动的(de)，其活动与(yǔ)气(qì)候(hòu)变化(huà)息息(xī)相关。

　　因此，它们(men)的各种活(huó)动便成了季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶伍，人们(men)把大(dà)自然(rán)的这些(xiē)节律(lǜ)现象叫做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千(qiān)多年前，华夏(xià)祖先观察(chá)自然(rán)的(de)变(biàn)化(huà)，发明(míng)了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节(jié)气。

　　立春册(cè)辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉(huì)绽(zhàn)蕾开(kāi)放。

　　立春三(sān)候对(duì)应(yīng)的花(huā)信分别(bié)为(wèi)“一(yī)候迎春，二候樱(yīng)桃，三(sān)候望(wàng)春”。

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