雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人拜拜肉好减吗，拜拜肉难减吗，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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