柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格(gé)而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意(82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头yì)大(dà)利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最(zuì)感人(rén)的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的(de)还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力(lì)也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来(lái)解(jiě)释！

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