古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的肉莲花是什么东西，佛教肉莲花是什么东西青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波肉莲花是什么东西，佛教肉莲花是什么东西光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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