雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)的。

　　关于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)在表(biǎo)情达意上的(de)作用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)为什么复兴号很少人买，表现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。为什么复兴号很少人买>

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位(w为什么复兴号很少人买èi)恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 为什么复兴号很少人买