南音琵(pí)琶入门指法图解，南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图片是南(nán)音(yīn)琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是(shì)手腕背面呈(chéng)小(xiǎo)量(liàng)外(wài)突，面(miàn)板和手背面呈(chéng)斜(xié)状，小(xiǎo)指(zhǐ)侧(cè)处(chù)的(de)腕关(guān)节作向外前(qián)方稍稍抬(tái)出，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖端(duān)要一(yī)样齐(qí)；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起(qǐ)来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面(miàn)积(jī)不宜过大(dà)，速度和力比较长的古诗词，比较长的古诗10句度在于(yú)手指，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的。

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南(nán)音琵琶入门指法图(tú)解，南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜(yí)过大，速度和(hé)力度在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要有(yǒu)摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可(kě)演奏(zòu)多种和(hé)音(yīn)、和(hé)弦。

　　广泛应用于民(mín)族乐队和多种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺(nà)的方法，是在(zài)指(zhǐ)关(guān)节的运动中(zhōng)，手指(zhǐ)端取势将弦身(shēn)击捺(nà)在相(xiāng)品位上，使得微声(shēng)，捺与前(qián)面一(yī)音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法(fǎ)：当右手弹出(chū)前(qián)一按音之后(hòu)比较长的古诗词，比较长的古诗10句，接着在(zài)相品位(wèi)上作(zuò)向(xiàng)左内方或(huò)向外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带起一个较(jiào)弱或稍强的音来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦(xián)身按在相品(pǐn)位(wèi)上，用中指或名指在(zài)下(xià)面搔弦(xián)发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞按音(yīn)的奏法；如擞空弦(xián)散音时，则可在左手食(shí)、中(zhōng)、名三指中选择一(yī)较方便(biàn)的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上(shàng)进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中(zhōng)最基础(chǔ)、最(zuì)重(zhòng)要的(de)指法。

　　其他右手(shǒu)指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹(dàn)挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用(yòng)与拇指(zhǐ)相邻侧(cè)的指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上(shàng)作(zuò)连续均匀而不很快的动，每(měi)拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方法与夹弹(dàn)相同(tóng)。

　　但在速(sù)度上(shàng)则较夹弹快一倍(bèi)，即(jí)每拍(pāi)依(yī)曲调(diào)节奏的(de)快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的(de)两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的弦(xián)，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右面(miàn)的弦，要(yào)连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是(shì)从四相到六(liù)相；从无品到少品，从少品到多(duō)品；从用(yòng)拨(bō)子到用指弹(dàn)；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦(xián)到(dào)丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有(yǒu)捍拨到无捍拨；从开(kāi)音(yīn)孔到(dào)不(bù)开音(yīn)孔(kǒng)；从下斜(xié)抱、横抱到(dào)上(shàng)斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居易诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵琶半遮(zhē)面(miàn)”也(yě)许(xǔ)是刚(gāng)从(cóng)船舱抱着(zhe)琵琶出来(lái)时（还没(méi)有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的(de)演奏(zòu)艺术及其传派的(de)形成(chéng)，是因(yīn)其演奏技术演奏方法(fǎ)和风格特点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的如(rú)唯滚提高也要(yào)求(qiú)琵琶乐器的(de)发展，山粗琵(pí)琶乐器的渣余改革反过(guò)来(lái)又要求(qiú)演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺(yì)术(shù)的(de)发展和传(chuán)派的形成，与琵琶(pá)乐器的(de)发(fā)展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不可分割的(de)。

　　各(gè)种因素的存(cún)在和发展(zhǎn)，构(gòu)成了琵琶演奏(zòu)艺术传派艺术(shù)的存在和(hé)发(fā)展。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲(qū)项(xiàng)琵琶

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度百科-琵(pí)琶(pá)

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