柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世(shì)界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的(de)结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)15min什么意思多少分钟，15min等于多少分钟斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。15min什么意思多少分钟，15min等于多少分钟>

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的15min什么意思多少分钟，15min等于多少分钟旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述(shù)的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格(gé)的音律(lǜ)格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动(dòng)才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激(jī)昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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