古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔卫生委员的职责有哪些内容，卫生委员的职责有哪些呢落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)卫生委员的职责有哪些内容，卫生委员的职责有哪些呢，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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