雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊(sh古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读ū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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