柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多(duō)地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的(de)言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jaj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么iàng)B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美来(lái)解释！

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