雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么(me)意(yì)思等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的)的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注意了鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融(róng)，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的