柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以(yǐ)及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》并写出感(gǎn)想!，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴(qín)协奏曲的风格特(tè)点等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shē西安市城六区是哪几个n)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲(qū)作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或(huò)是凸(tū)起的音符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的(de)平息(xī)下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家100多年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

西安市城六区是哪几个　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐(lè)章就(jiù)是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快(kuài)流(liú)动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 西安市城六区是哪几个