雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人(rén)总是为离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。<一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧/p>

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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