柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

　　关于(yú)柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫(fū)斯基(jī)的第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲的风格特点等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国(guó凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则)民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了(le)形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去(qù)得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则