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日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名(míng)，世界十大(dà)名(míng)画简介(jiè)是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一(yī)起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意大利人(rén)从(cóng)巴(bā)黎(lí)的罗浮(fú)宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸(fèi)腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠的书(shū)面记载(zài)，画上(shàng)的(de)夫人是那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道(dào)院勝堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对(duì)自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体(tǐ)的(de)各个局部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背展现给我们(men)的美(měi)丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也确乎(hū)有些不(bù)同于(yú)常人：并不(bù)是(shì)我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有(yǒu)不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名(míng)身穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光(guāng)中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受人(rén)关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔(ěr)并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美(měi)，他的风格(gé)几乎影响了(le)三(sān)个世纪的艺术家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他的(de)名字命名(míng)以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯(yá)的(de)“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的作(zuò)品以(yǐ)描(miáo)绘(huì)马戏团人物为(wèi)主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一(yī)幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕加索个人艺术(shù)历程中的(de)重大转折(zhé)，而且也是两方(fāng)现代(dài)艺术(shù)史(shǐ)上的一次革命(mìng)性突破，它引发了(le)立(lì)体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的(de)印象(xiàng)学派画家中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画(huà)，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜世界上价(jià)值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学习成本最低的(de)一(yī)种(zhǒng)艺术，用手中的(de)一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思想(xiǎng)比中国十大(dà)名画(huà)更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你的女人的画(huà)，位(wèi)居(jū)世(shì)界十大名(míng)画排行榜第(dì)一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可(kě)能是(shì)受其(qí)父亲之命绘(huì)制(zhì)了(le)这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背景(jǐng)是中国的(de)景(jǐng)观，她(tā)有可能是来自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在现代(dài)人们用(yòng)科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画(huà)的背后(hòu)还(hái)隐藏(cáng)着第(dì)二(èr)张脸，科学(xué)家通过(guò)多光(guāng)谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画(huà)，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历(lì)也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国lú)浮(fú)宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么(me)，也(yě)许(xǔ)都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且(qiě)是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)第二(èr)位，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的门(mén)徒(tú)们说你们中有一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于不(bù)信(xìn)教，不了(le)解西(xī)方历史(shǐ)的(de)人来说(shuō)对于画中所要表达的意思(sī)和意境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们(men)单纯(chún)的从绘(huì)画手法来看，12个(gè)人(rén)物(wù)不同的(de)神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和(hé)国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表(biǎo日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国)现力1937年(nián)德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战(zhàn)争的(de)悲剧和(hé)对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目(mù)的是将(jiāng)全(quán)世界的注(zhù)意力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民(mín)族(zú)主义力(lì)量。

　　结合(hé)立(lì)体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结(jié)合(hé)，并借助几何线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了(le)法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画(huà)现(xiàn)在已经成为了随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其(qí)梵高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即(jí)使你对艺(yì)术一(yī)无所知，但是(shì)依然会很单纯的认(rèn)为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的(de)画作(zuò)之(zhī)一，已成为现(xiàn)代(dài)文化(huà)中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间(jiān)的景象化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的(de)轨迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树(shù)，看起来像是一团(tuán)巨大的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的(de)图(tú)像可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深(shēn)受(shòu)精神病(bìng)的(de)困(kùn)扰，割掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下(xià)梵高看到了他心中这世界上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简直就是(shì)畸形，安格(gé)尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少(shǎo)多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的(de)争议和抨击，然而(ér)安(ān)格尔(ěr)的学(xué)生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也(yě)许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔(róu)和，能(néng)一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对(duì)地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自(zì)己的美学信(xìn)念，从历(lì)史的角(jiǎo)度(dù)去(qù)认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中是无法做出(chū)创造(zào)性(xìng)的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本(běn)上就已(yǐ)经(jīng)见过(guò)，虽然当时并(bìng)不可(kě)能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是(shì)一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代(dài)表性(xìng)的(de)作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰，显出画(huà)家(jiā)狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越(yuè)是能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的东(dōng)西(xī)中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间(jiān)创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘了(le)女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人(rén)物(wù)与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑，这也(yě)是(shì)波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出(chū)色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互(hù)交流，这里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的(de)才华，不论在(zài)什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作出世界十大(dà)名(míng)画这(zhè)样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史上将女人画的最难(nán)看(kàn)的画，当然这只是我等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚(yà)威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方法彻(chè)底决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义作品，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。