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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异(yì)常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速(sù)度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。<路由器有使用年限吗/p>

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋(xuán)律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释(shì)！<路由器有使用年限吗/p>

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