雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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