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weather可数吗感叹句，a bad weather可数吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代(dài)舞，是(shì)一种急促又富动感的(de)节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈(chéng)波(bō)浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士(shì)是什(shén)么(me)意思(sī)?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵士是(shì)什么(me)意思(sī)

　　说明(míng)那孩(hái)子(zi)移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思(sī)

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会(huì)里(lǐ)出(chū)现了一个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似weather可数吗感叹句，a bad weather可数吗乎(hū)有一种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事(shì)件进(jìn)行了(le)报道和哗弯评(píng)论，立即在(zài)社会上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成为美国(guó)词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训(xùn)练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的(de)问题，被采访者的(de)如实回答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而(ér)竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我们还(hái)是(shì)尝试着整(zhěng)合一(yī)下从各个(gè)角度(dù)对这(zhè)个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去(qù)多么得(dé)合理与(yǔ)符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来，一(yī)是美(měi)国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们(men)会谈到(dào)；其(qí)二(èr)是(shì)一些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)畅(chàng)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分(fēn)处理来(lái)造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这(zhè)一(yī)点上不全(quán)这么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与音色上(shàng)的演进(jìn)对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人(rén)的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人(rén)进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方(fāng)的一种贵族爵(jué)位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给人的封号(hào)，现(xiàn)代(dài)一般授予对社会有(yǒu)杰出(chū)贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等(děng)级(jí)，比如，伯爵(jué)的长(zhǎng)子(zi)就能世袭(xí)到(dào)子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以(yǐ)具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白(bái)人文(wén)化的(de)结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐的主要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十(shí)分新奇(qí)的(de)音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的(de)人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志(zhì)对(duì)这(zhè)一事件进行了报(bào)道和评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制的唱(chàng)片也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色(sè)、音高(gāo)与(yǔ)时(shí)值上(shàng)的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非(fēi)是受(shòu)过(guò)专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他(tā)们的(de)报(bào)道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对(duì)这个问题的(de)研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流(liú)演变发展而来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特(tè)殊方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视(shì)为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看作为是(shì)出错(cuò)或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的(de)音(yīn)型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符以一(yī)种含(hán)糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起到(dào)一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之生动(dòng)化的(de)作用，最终导致我们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上(shàng)不(bù)全这(zhè)么(me)认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是直(zhí)接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它(tā)来自于(yú)对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的(de)声(shēng)音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的(de)一(yī)种(zhǒng)由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年weather可数吗感叹句，a bad weather可数吗的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到(dào)底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么(me)？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都(dōu)是(shì)二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节(jié)奏背景在低音部始终存(cún)在(zài)，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的节(jié)奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音的上方，则是重音(yīn)位置不(bù)规(guī)则的(de)旋律、和(hé)声和(hé)对位声部，它们惯常使用的(de)切分音效果与规律(lǜ)的低音(yīn)声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统(tǒng)音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音(yīn)阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的(de)结(jié)构(gòu)，我们将在有关布鲁(lǔ)斯(sī)的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐(lè)的和(hé)声可以说是完全建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更加自由地(dì)使用各(gè)种变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在(zài)使(shǐ)用的(de)乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)上极(jí)有特色(sè)，完全不同于(yú)传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克(kè)斯管成(chéng)为(wèi)销售(shòu)量最大的乐器之一(yī)；长号能够奏出(chū)其他(tā)铜管乐器做不到的(de)、滑稽(jī)的或是(shì)怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐(lè)队中大出风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐(lè)器(qì)加上(shàng)不同的弱音器(qì)所产生的(de)新奇的音(yīn)色以(yǐ)及最(zuì)高音区的几个(gè)音几(jǐ)乎成了爵(jué)士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则(zé)以(yǐ)其打(dǎ)击式(shì)的(de)有力音(yīn)响和演奏(zòu)和弦(xián)的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量(liàng)的(de)控(kòng)制(zhì)上都尽量溶(róng)入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐队(duì)中却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐手们(men)竭(jié)力使(shǐ)每一(yī)件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在(zài)早(zǎo)期的爵士乐(lè)队(duì)中，节奏组由(yóu)低(dī)音号、班卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年(nián)代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分组成：节(jié)奏(zòu)组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是(shì)三支(zhī)小(xiǎo)号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但(dàn)这个数目并不固定；木管(guǎn)组通(tōng)常由(yóu)四五(wǔ)支萨(sà)克斯管(guǎn)组成，每(měi)个人(rén)都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器(qì)，如果编(biān)制是(shì)五(wǔ)支萨(sà)克斯管，一般(bān)是(shì)两支中音、两(liǎng)支(zhī)次中(zhōng)音、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还(hái)有一种商业性(xìng)的(de)（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不(bù)多(duō)，但萨克斯管往往全部(bù)用(yòng)次中音的，木管(guǎn)组会较多地(dì)使(shǐ)用(yòng)其它的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧管），有时(shí)还(hái)加上三四个小提(tí)琴，在商品(pǐn)录音带中经常(cháng)可(kě)以听到这类乐(lè)队(duì)的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言(yán)，爵士乐的另一(yī)大(dà)特征是它的(de)发音方(fāng)法(fǎ)和(hé)音色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人们(men)绝不会将(jiāng)它(tā)们(men)与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听(tīng)到真正的黑人(rén)田(tián)间歌曲和灵歌(gē)，就(jiù)会发现那些(xiē)由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是多么地(dì)富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的(de)吼声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱技巧也(yě)是造成(chéng)特(tè)异效果的重要(yào)手段，在这(zhè)些(xiē)技巧中(zhōng)最常用的是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有时也可能是力度）的有(yǒu)规律的(de)变化造成的(de)；比(bǐ)如小提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这种(zhǒng)变化而(ér)产生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐(lè)中的颤(chàn)音是有变化的(de)，变化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢到快，而且(qiě)常常(cháng)在一个音临近结束(shù)时增加抖动的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在(zài)美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后(hòu)代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西非文(wén)化和音(yīn)乐(lè)传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市的(de)黑(hēi)人的音乐家。