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京j属于北京哪个区的车爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打(dǎ)是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国现代舞，是一种急促又富(fù)动(dòng)感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得(dé)特征，送胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵(jué)士是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称呼爵(jué)士(shì)是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国的一(yī)种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而(ér)得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名(míng)球队和电(diàn)影(yǐng)角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录(lù)制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观(guān)察者，通常本身并非是(shì)受过(guò)专门(mén)训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们(men)想从他们(men)的报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记(jì)录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问(wèn)及这(zhè)些早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探(tàn)索(suǒ)音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访者的如实回答(dá)也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音乐资料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)竖(shù)芦伍，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这(zhè)样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的(de)融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个(gè)畅殊方(fāng)面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地(dì)变换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士(shì)乐中(zhōng)却很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进(jìn)或强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一(yī)种含糊(hú)不(bù)清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般(bān)的(de)学者在(zài)这一点上(shàng)不全这么认为，他们(men)中大多数(shù)把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的(de)模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具(jù)想象力的(de)声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士余或是什么(me)意思？为(w京j属于北京哪个区的车èi)什么(me)有爵士这个(gè)词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西方的(de)一(yī)种贵族爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过(guò)功劳，因而爵(jué)士是皇家(jiā)给人(rén)的封号，现代一般授予对社(shè)会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小(xiǎo)依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但(dàn)是(shì)世袭的(de)时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是(shì)授予了(le)一些比较重(zhòng)要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国(guó)，诞生于(yú)南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐(lè)根基(jī)来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆(bǎi)特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲(zhōu)黑人(rén)文化和(hé)欧洲(zhōu)白人文化的结(jié)合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几(jǐ)年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵(jué)士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而(ér)得(dé)到(dào)国王(wáng)赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个(gè)夜(yè)晚，在纽约(yuē)的(de)一家名(míng)叫赖(lài)森威的(de)夜总会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事(shì)件进行了报道和评论，立(lì)即在社会上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士(shì)乐的(de)基本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的(de)报道中(zhōng)了(le)解些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人(rén)经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段真实的音乐资料来(lái)得(dé)准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些(xiē)观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的(de)融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的(de)流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见(jiàn)不(bù)被(bèi)看作为是(shì)出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊(shū)的(de)演(yǎn)奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以一(yī)种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而重音则(zé)起到一种推动音符和(hé)使(shǐ)之生(shēng)动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上(shàng)的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具想象力的(de)声音(黑(hēi)人的(de)田(tián)间号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些(xiē)素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)到(dào)底(dǐ)什(shén)么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名的(de)爵(jué)士(shì)乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子(zi)的(de)，每(měi)小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的节(jié)奏背景在低(dī)音(yīn)部(bù)始终(zhōng)存在，使得爵士乐有一个(gè)稳(wěn)定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分(fēn)音效果与(yǔ)规律的(de)低音(yīn)声部(bù)之间形成(chéng)了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音(yīn)阶(jiē)”（关(guān)于这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的(de)部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建(jiàn)立在传统和(hé)声的基(jī)础之上，只是(shì)更加(jiā)自由地使用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法上极有特(tè)色(sè)，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐(lè)队中大(dà)出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器(qì)加上不同(tóng)的弱音器(qì)所产生的新奇(qí)的音(yīn)色以(yǐ)及最高音(yīn)区的几个(gè)音几乎(hū)成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉他(tā)则以其打(dǎ)击式(shì)的有(yǒu)力音响(xiǎng)和(hé)演奏和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐队中最重要的(de)弦乐器（小提琴(qín)、中(zhōng)提(tí)琴、大提(tí)琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队(duì)中是很迷人(rén)的，但(dàn)是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐(lè)手们(men)竭力使(shǐ)每一(yī)件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基(jī)本(běn)的(de)是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的(de)爵士(shì)乐队中，节(jié)奏组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐(lè)队，当时称为(wèi)“大(dà)乐(lè)队”，它有(yǒu)三(sān)部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器(qì)仍然(rán)是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编(biān)制是(shì)三(sān)支小号和两支(zhī)长号，但这个数目(mù)并不(bù)固定(dìng)；木管组通常由(yóu)四(sì)五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人(rén)都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别的木(mù)管乐器，如果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克(kè)斯(sī)管往往全部(bù)用(yòng)次(cì)中音的，木管组会较多地(dì)使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个(gè)小提琴(qín)，在商品录音带中经常(cháng)可(kě)以听(tīng)到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特(tè)征是它(tā)的发音方法和音色，无论是(shì)乐器还是人声(shēng)，这些特征都足(zú)以使人(rén)们绝不会将它们与任何传统(tǒng)音(yīn)乐(lè)的(de)音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有机(jī)会听到(dào)真正(zhèng)的黑人田(tián)间歌曲(qū)和(hé)灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情(qíng)的(de)大幅(fú)度的(de)变化是多么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌(gē)唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊(shū)的(de)演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特(tè)异效果的重要手(shǒu)段，在(zài)这些(xiē)技巧中最常用的是不同于(yú)传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音高（有时也可能是力度(dù)）的有规律的变(biàn)化造成(chéng)的；比(bǐ)如小提琴(qín)上(shàng)的揉弦，就是(shì)利(lì)用这种变化而产生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音(yīn)是有变化的，变化的(de)方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且(qiě)常常(cháng)在一(yī)个音临近结(jié)束时增加抖动的(de)幅(fú)度和速(sù)度，更加强了(le)这种技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手们(men)会从下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种(zhǒng)从前居(jū)住在(zài)美国南部(bù)的非洲(zhōu)奴隶以及他们的(de)后代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城(chéng)市的黑(hēi)人(rén)的音乐家。

　　爵士乐(lè)是(shì)爵士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥(shá)意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

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　　爵士乐(lè)，爵士舞（曲）

　　第三(sān)人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分(fēn)词： jazzing 过去(qù)式： jazzed