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坚持做核酸有无必要,有没有必要做核酸

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十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又(yòu)造(zào)成重复(fù)中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶(dǐng)针格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些(xiē)都有(yǒu)助于全(quán)诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi坚持做核酸有无必要,有没有必要做核酸):天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可(kě)怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝(dì),为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比句式(shì),一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中(zhōng)求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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