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一个鹅蛋的热量是多少一个鹅蛋等于几个鸡蛋世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排(pái)名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画(huà)之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世(shì)界十大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之(zhī)后，惋惜名画被盗的(de)呼(hū)声(shēng)，不仅在(zài)法国，其至在世界(jiè)的各个地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的(de)书面记(jì)载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月(yuè)虽(suī)没有定论，但(dàn)完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画(huà)风比较(jiào)写实，后(hòu)来成为(wèi)立(lì)体派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索为巴(bā)黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画(huà)的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这(zhè)幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了(le)观众极大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人(rén)体的各个(gè)局部忽(hū)而(ér)放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是(shì)一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看(kàn)，这个以大半个后背展现(xiàn)给我(wǒ)们(men)的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有些(xiē)不(bù)同于常人：并(bìng)不是我们(men)的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格尔在这(zhè)幅画中(zhōng)有不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日(rì)本和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画(huà)的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约(yuē)斯的(de)诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布(bù)莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期(qī)最伟大(dà)的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并(bìng)称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个(gè)世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一(yī)幅(fú)具有里程碑(bēi)意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志(zhì)着毕加索个(gè)人艺术历程中的重大转折(zhé)，而且也是两方现代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突(tū)破，它引发了(le)立体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一(yī)幅(fú)题为(wèi)《日出(chū)•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派(pài)和他不人的代(dài)表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学习成本最(zuì)低(dī)的一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反(fǎn)映的(de)历史和(hé)思想比(bǐ)中(zhōng)国十大(dà)名画(huà)更(gèng)加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气无(wú)需多(duō)言(yán)，几乎(hū)世(shì)界上(shàng)所有的人都(dōu)知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位(wèi)居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多(duō)命(mìng)名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家(jiā)庭(tíng)的(de)成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好(hǎo)朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是(shì)来(lái)自中国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微一个鹅蛋的热量是多少一个鹅蛋等于几个鸡蛋笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代(dài)人们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而(ér)且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫(sǎo)描发(fā)现(xiàn)了三种不同的绘画(huà)，他们(men)就隐藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一(yī)个(gè)动(dòng)态的蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到(dào)底是谁，达(dá)芬奇是怎么完(wán)成(chéng)这(zhè)幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中间,他的门徒们分(fēn)别(bié)坐在他(tā)的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们(men)说(shuō)你们中有一(yī)个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或(huò)震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不(bù)了(le)解西方历(lì)史的人来说对于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不同的(de)神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最贵(guì)的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴(bā)黎举行的(de)凳念(niàn)塌国(guó)际(jì)博(bó)览会(huì)西(xī)班牙(yá)馆而创作，画面中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的(de)情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是(shì)将全(quán)世界的(de)注(zhù)意力吸(xī)引到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人(rén)心(xīn)的形象艺(yì)术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行，位列世界十大名画排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为了随处可见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等(děng)，与其梵高他的作(zuò)品不同，在(zài)世(shì)界十大名(míng)画排行榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺(yì)术(shù)一无所知，但(dàn)是依(yī)然会很单纯的(de)认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代(dài)文(wén)化中最(zuì)著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的(de)黑色(sè)火舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自(zì)1941年(nián)以来(lái)，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的(de)图像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副(fù)作品时(shí)梵高(gāo)已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的(de)耳朵，也(yě)许在(zài)这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态(tài)下梵高看(kàn)到了他(tā)心(xīn)中(zhōng)这世(shì)界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多了三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎么(me)样呢(ne)?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因为(wèi)这(zhè)段秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实(shí)存在很多不和谐的(de)地(dì)方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史的角度(dù)去(qù)认识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出(chū)规(guī)则，在(zài)规(guī)则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历(lì)史中，梵高(gāo)的向日葵似(shì)乎(hū)成(chéng)为最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大(dà)艺(yì)术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其(qí)刺眼，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的(de)火(huǒ)焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶(yè)象火苗一(yī)样布(bù)满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在(zài)最(zuì)平(píng)常(cháng)最简单的东(dōng)西中表达出自(zì)己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的(de)体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与自然背景也达(dá)到(dào)巧(qiǎo)妙(miào)的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待一(yī)切(qiè)，她对于(yú)生活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也是波(bō)提切利矛盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极(jí)为悲愤，因(yīn)为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积(jī)达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是(shì)美术史(shǐ)上最大(dà)的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当的形象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志与力(lì)量，显示了艺(yì)术(shù)家(jiā)在写实的基础上(shàng)非同寻常的(de)理想加工，予同(tóng)时(shí)代(dài)人深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的(de)陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接(jiē)电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充满精力的老人和年轻而美丽(lì)的生(shēng)命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威(wēi)和(hé)被创(chuàng)造者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是(shì)是历史上将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的(de)画(huà)，当然这只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了(le)法国立体主义(yì)的新局面，毕一个鹅蛋的热量是多少一个鹅蛋等于几个鸡蛋加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也(yě)成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的(de)立(lì)体主义(yì)作品，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象使人观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚(yà)威农相联(lián)系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几(jǐ)年(nián)中竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了(le)极大(dà)的(de)共(gòng)鸣(míng)。