雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)  黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗  牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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