春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句是“年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全诗解(jiě)释是(shì)：洛阳城东的(de)桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声(shēng)叹(tàn)息的(de)。

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春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的(de)桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年我在这(zhè)里看(kàn)着桃花李花因凋零(líng)而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还(hái)能看(kàn)见那繁花似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹(tàn)洛(luò)阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而(ér)今(jīn)人却依(yī)旧对着随风飘(piāo)零的(de)落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之(zhī)人却不相同。

　　转告(gào)那(nà)些正值(zhí)青春(chūn)年华的红(hóng)颜少年(nián)，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今他白(bái)发苍(cāng)苍，真是(shì)可怜(lián)，然而他从前亦是一位风流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐(lè)于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋马防那样(yàng)以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼(lóu)阁中到(dào)处涂画云(yún)气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无(wú)人(rén)理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清(qīng)歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪(nǎ)里去了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘(liú)希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人(rén)无复洛城东(dōng)，今人还(hái)对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年(nián)人(rén)不(bù)同。

　　寄(jì)言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军(jūn)楼阁(gé)画(huà)神(shén)仙。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无相识，三春行乐在(zài)谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的(de)面部画妆，此代指青(qīng)春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人(rén)生短促、红(hóng)颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子的未(wèi)来不免是白头老(lǎo)翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子和(hé)白头老翁的具(jù)体(tǐ)命运加以典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于封建社会下层(céng)的男女老少的共同命运(yùn)，因而提(tí)出应该(gāi)同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作(zuò)用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光(guāng)易逝，此时(shí)的洛阳已是落(luò)花(huā)季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处(chù)。

　　这(zhè)两句是(shì)诗的起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此(cǐ)生发(fā)开(kāi)来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜(xī)颜色”以下十(shí)句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面(miàn)对漫(màn)天飞舞(wǔ)的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际上是由大(dà)自然的(de)变化而(ér)联想到美(měi)的短(duǎn)暂(zàn)和(hé)人(rén)的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命(mìng)无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运(yùn)用(yòng)比(bǐ)喻，形象地表现(xiàn)世(shì)事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今人还(hái)对落花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集(jí)中地(dì)表现青春易老(lǎo)世事无(wú)常(cháng)的感叹，富于(yú)诗(shī)的(de)意境，且(qiě)具有哲理性(xìng)，历来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他也常和公子王(wáng)孙一起，在(zài)树下花(huā)前(qián)歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣贵戚的豪(háo)华(huá)奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的一(yī)段(duàn)富(fù)贵生活。

　　然(rán)而，一旦生(shēng)病衰老，就(jiù)无人理睬，三春(chūn)行(xíng)乐只好让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写(xiě)白头翁从红(hóng)颜到老病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦的(de)生活，不仅(jǐn)表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美(měi)的短暂和(hé)生命的有限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺(yì)术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作(zuò)白(bái)发的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同过眼云(yún)烟，迅速消失(shī)了！往日繁(fán)华(huá)热闹的(de)游乐场所，如今只(zhǐ)有几只(zhǐ)离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼(ǎi)中发(fā)出几(jǐ)声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过(guò)刘希夷的再(zài)创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的(de)结语，“年(nián)年岁岁”二句(jù)是精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的(de)颠倒重复，不仅(jǐn)排沓(dá)回荡(dàng)，音韵优美(měi)，更在于强调(diào)了(le)时光流逝的无情事实和(hé)听天由命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时(shí)而人生(shēng)青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白(bái)头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数(shù)的限制，更由(yóu)于(yú)要包括所有不能掌握自(zì)己命运的可怜人，其中也包(bāo)括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既(jì)反映人们爱(ài)惜诗人(rén)的(de)才华，同情他的不幸，也表(biǎo)明(míng)这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏(wèi)歌行、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术经验，而(ér)自(zì)成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发(fā)议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交织运(yùn)用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上(shàng)的(de)突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪(xù)，反(fǎn)映了封(fēng)建制度束(shù)缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞(cí)写一个女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语(yǔ)言(yán)优美(měi)，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初唐即受推崇，历(lì)来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族(zú)，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元(yuán)二(èr)年进士(shì)，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽(lì)，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋(sòng)之问(wèn)所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集(jí)，已失传。

春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),岁(suì)岁年年不(bù)相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了(le)，山(shān)河依旧(jiù)。

　　我在岁(suì)月的(de)渡(dù)口，种下一(yī)路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误(wù)，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特有(yǒu)的花事时(shí)间，花信从(cóng)大寒梅花开(kāi)始，一节(jié)三候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共有二十(shí)四(sì)番花(huā)信。

　　伴随花(huā)信(xìn)的(de)风(fēng)也逐(zhú)渐由北风变成了东风，冰雪的(de)世(shì)界也就变为(wèi)烂漫(màn)的原(yuán)野(yě)。

　　这个句(jù)子的出处是(shì)

　　出(chū)自一幅(fú)民间(jiān)的对联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你(nǐ)若约(yuē),我不误,岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此表白意图是(shì)

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到(dào)了(le)花期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样枯型丛(cóng)，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的(de)花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的季(jì)节时令而活动(dòng)的，其活动与(yǔ)气候变(biàn)化息息相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的(de)各种(zhǒng)活动便成了季节的标(biāo)志，如(rú)植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和(hé)叶(yè)落；动物(wù)的蛰眠(mián)、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁(fán)育、95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶(zào)伍，人们把大自然的这些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华(huá)夏(xià)祖先(xiān)观察自然的(de)变化(huà)，发(fā)明了“二十(shí)四节气(qì)”和“七十二(èr)候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的(de)三候分(fēn)别为(wèi)：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对(duì)应的花信分别为“一候(hòu)迎(yíng)春，二候(hòu)樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗(shī)句是“年年岁(suì)岁花相似(shì)”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗(shī)句以及春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似代表什么(me)意(yì)思，年年岁岁花相似的全诗句(jù)，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似(shì)是谁(shuí)的诗等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

春(chūn)有约(yuē),花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容(róng)颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这里看着桃花(huā)李花因凋零而颜色(sè)衰减，明(míng)年花开(kāi)时节不知又有谁(shuí)还(hái)能看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了(le)，而今人(rén)却依旧对着随(suí)风(fēng)飘零的落(luò)花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花(huā)依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春(chūn)年华的红颜少年(nián)，应该(gāi)怜悯这位已是半死之人的白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今(jīn)他(tā)白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁(wēng)当年(nián)曾与公子王孙寻(xún)欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧(wò)病在床，便(biàn)无(wú)人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又(yòu)到哪里去了(le)呢？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇(jiāo)颜(yán)同样又能保持几(jǐ)时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜(xī)颜色，坐见(jiàn)落花长叹息(xī)。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年花开(kāi)复(fù)谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪(xīn)，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对落(luò)花风。

　　年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜(lián)半(bàn)死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜(yán)美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病(bìng)无相识，三春行(xíng)乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部画(huà)妆，此代(dài)指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗(shī)的(de)前(qián)半写洛阳(yáng)女子感伤(shāng)落花，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发(fā)世(shì)事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜(yán)女子的未来不免是白头老翁的(de)今日，白(bái)头(tóu)老翁(wēng)的往(wǎng)昔实即(jí)是红颜(yán)女子(zi)的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白(bái)头老翁(wēng)的具(jù)体命运加以典型化，表现出这是一大群(qún)处于封建社(shè)会下层的男(nán)女老少的(de)共(gòng)同命运，因而提出应该(gāi)同(tóng)病相(xiāng)怜(lián)，具(jù)有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城春色，生气(qì)勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落花季(jì)节，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对(duì)大(dà)好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易(yì)逝的感(gǎn)伤(shāng)和惋惜(xī)，都(dōu)是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜(yán)色(sè)改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现(xiàn)的是(shì)因为春光(guāng)的流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变(biàn)化很大(dà)。

　　“古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现(xiàn)青春易老世事无(wú)常的感叹，富于诗(shī)的意境，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛(shèng)红(hóng)颜子”以下十句，概(gài)括叙(xù)述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从前他(tā)也常和公(gōng)子王孙一起(qǐ)，在树(shù)下花(huā)前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈，表现白(bái)头翁(wēng)曾经历过(guò)的一段(duàn)富贵生活。

　　然(rán)而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人(rén)了(le)。

　　这一(yī)段(duàn)通过描写白头翁(wēng)从红(hóng)颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人(rén)对青(qīng)春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发了(le)对美(měi)的短(duǎn)暂和生命的(de)有限的感慨，从而增强了诗(shī)歌的艺术(shù)感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少女转眼之间将(jiāng)化(huà)作白发(fā)的(de)老妇(fù)，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅(xùn)速消(xiāo)失了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有(yǒu)几只离群的鸟(niǎo)雀(què)在清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再创作(zuò)，更(gèng)为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不仅(jǐn)排沓(dá)回荡，音(yīn)韵优美(měi)，更在于强调了时(shí)光流(liú)逝的无情(qíng)事实和(hé)听天由命的无奈(nài)情绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时而人生青春不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会(huì)到，诗人不用“女(nǚ)子(zi)”和“春(chūn)花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由(yóu)于七言诗字(zì)数(shù)的限制，更由于要包括所有不能(néng)掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因(yīn)此(cǐ)产生了不(bù)少关于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无(wú)稽(jī)之谈(tán)的产生与(yǔ)流传，既反映人们(men)爱惜诗人(rén)的(de)才(cái)华，同情他的(de)不幸，也(yě)表明这诗情(qíng)调也(yě)过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗融会(huì)汉(hàn)魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经(jīng)验，而自成一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对(duì)比(bǐ)，发(fā)挥对偶、用典(diǎn)的(de)长处，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的突出(chū)成就。

　　刘希(xī)夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪的(de)思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映(yìng)了封建制度束缚戕(qiāng)害(hài)人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞(cí)写一个女子(zi)向遗(yí)弃她(tā)的情(qíng)人(rén)表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷这首(shǒu)诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐(xié)，艺(yì)术(shù)性较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字(zì)延之（一作庭(tíng)芝），汉(hàn)族(zú)，汝(rǔ)州（今河(hé)南省(shěng)汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行(xíng)见长，多写闺情(qíng)，辞(cí)意(yì)柔婉华丽，且(qiě)多(duō)感伤情调。

　　延(yán)之(zhī)少有文华，落魄(pò)不拘(jū)常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年未三(sān)十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什么意(yì)思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未(wèi)了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下一(yī)路花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花(huā)信风(fēng)”是中国人(rén)特有(yǒu)的花事(shì)时间，花信(xìn)从大寒梅(méi)花(huā)开始，一(yī)节三候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴(bàn)随花(huā)信的风也逐(zhú)渐由北风变成(chéng)了东风，冰雪(xuě)的世界也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自一幅民间的对(duì)联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图(tú)是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每租运年春季如约而至，到(dào)了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话(huà)说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界(jiè)的花草树木(mù)、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是(shì)按照一(yī)定的季节时(shí)令而活动的，其活(huó)动与气候变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各(gè)种活动便成了季节的标(biāo)志(zhì)，如植物(wù)的(de)萌芽(yá)、发叶(yè)、开(kāi)花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣(míng)、繁(fán)育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做(zuò)物(wù)候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三(sān)候为一节气(qì)。

　　立春(chūn)册辩稿的三(sān)候分别(bié)为：“一(yī)候东风(fēng)解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花信(xìn)分别为“一候(hòu)迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

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