酒店的大镜子对着床做什么用的，酒店的镜子对着床做什么用的-连云港装饰公司,豪泽装饰

酒店的大镜子对着床做什么用的，酒店的镜子对着床做什么用的世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的(de)。

　　关于世界十大名画排名(mín酒店的大镜子对着床做什么用的，酒店的镜子对着床做什么用的g)，世界十大名(míng)画简介以及世(shì)界十大名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界十大名画有哪些，世界十大名(míng)画简介(jiè)，世界(jiè)十大名画(huà)油画，世界十(shí)大名(míng)画家等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一(yī)个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是(shì)那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的(de)世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐(cān)》取得了更(gèng)大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较(jiào)写实，后来成为立体派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安(ān)格尔(ěr)走得(dé)太(tài)远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是一幅易于引犮争论的画，即便我们(men)今天来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里似隐似(shì)现，是整幅(fú)画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生(shēng)》和他(tā)的另一幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅(fú)作(zuò)品，制作年代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大酒店的大镜子对着床做什么用的，酒店的镜子对着床做什么用的的(de)艺术(shù)家(jiā)之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎(hū)影响了三(sān)个世(shì)纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏(xì)团人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而(ér)且(qiě)也是两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的(de)一次革命性突破(pò)，它引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的(de)印象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上(shàng)价值(zhí)最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人们(men)最容易接触到，也是(shì)学(xué)习成本最(zuì)低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画(huà)排(pái)行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的(de)历(lì)史和(hé)思(sī)想比中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下(xià)面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的(de)人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你的女人的(de)画，位居(jū)世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期(qī)创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国(guó)的(de)景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科学(xué)分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还(hái)隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图(tú)像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接(jiē)的秘密之外(wài)，这(zhè)副画的经历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是怎么完(wán)成(chéng)这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高(gāo)居第(dì)二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒(tú)们分别坐在(zài)他的(de)左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子,而(ér)这是他们(men)最后，因为(wèi)其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你们中(zhōng)有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐(yán)瓶(píng)，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇(qí)于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对(duì)于不信教，不了(le)解(jiě)西方历史(shǐ)的(de)人来说对于画中所要表达的(de)意思和(hé)意境并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代(dài)时是受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力(lì)1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和(hé)对(duì)个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘(huì)画的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的注意力吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机对巴(bā)斯(sī)克小镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动人(rén)心的形象艺术(shù)语(yǔ)言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道(dào)的暴(bào)行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可(kě)见的(de)背景(jǐng)图(tú)片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同(tóng)，在(zài)世界十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最著(zhù)名的画作之一，已成为现代文化(huà)中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺(chǐ)地间的景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的(de)柏树(shù)，看起来像是一团(tuán)巨大的(de)黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可(kě)以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他(tā)心中这世(shì)界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎(lí)展出时家德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至(zhì)少多了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是对的(de)，可是这又怎么(me)样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服(fú)住(zhù)观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那就很可(kě)能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的(de)古典风格去(qù)要求，确实(shí)存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定自己的(de)美学信念，从历(lì)史的角度去(qù)认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法(fǎ)做出创(chuàng)造性的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美术课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并不可能有人能理(lǐ)解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一(yī)幅作品，或者(zhě)说它是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展示出一(yī)位伟大艺术(shù)家(jiā)的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一样布满画(huà)面(miàn)，整幅画尤如燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画(huà)家狂热般(bān)的生命激(jī)情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十(shí)分(fēn)出色，人物与(yǔ)自然背景也达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一(yī)切，她对于生活的未来(lái)不(bù)是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑，这也是波(bō)提切利(lì)矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁画(huà)面积(jī)达(dá)500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强(qiáng)烈的(de)意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的(de)理想加(jiā)工，予同(tóng)时(shí)代人(rén)深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指(zhǐ)象接电似(shì)的相互交流(liú)，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不(bù)论在什么(me)情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出(chū)世界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女人画(huà)的最难看的(de)画(huà)，当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了(le)法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也(yě)成(chéng)了这(zhè)一画派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义(yì)作品，当(dāng)时(shí)不免要(yào)遭到来自社会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观(guān)后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚(yà)威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在以后的十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波(bō)及到(dào)其(qí)他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台(tái)设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。