京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要类(lèi)型之一，除净、丑以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其(qí)扮演(yǎn)的(de)人物的年(nián)龄(líng)、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素脸(liǎn),也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧(jù)中扮演(yǎn)各种不同年(nián)龄、性(xìng)格、身(shēn)份的女性的一(yī)类(lèi)角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦(dàn)、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行(xíng)分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的(de)丑笨(bèn)性又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍(shào)剧(jù)情梗(gěng)概和(hé)剧(jù)目主(zhǔ)题的开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低下的(de)次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行(xíng)是(shì)继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来，按(àn)照南昆的路子(zi)，包括(kuò)老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约(yuē)在(zài)清代(dài)中叶(yè)初(chū)步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要(yào)可分为生(shēng)、旦(dàn)、净(jìng)、末(mò)、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口(kǒu))，因性格(gé)与身(shēn)份的不同(tóng)，可(kě珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？)分(fēn)为安工老(lǎo)生或(huò)称唱(chàng)工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人(rén)等(děng))，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武(wǔ)将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之(zhī)人(rén)等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演(yǎn)关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(带雉(zhì)翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官(guān)生(shēng))、扇(shàn)子生(书生(shēng))、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武(wǔ)打角色，穿厚底(dǐ)靴的(de)叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦(dàn)角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩(fàn)、村姑等角(jiǎo)色(sè)为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用(yòng)本噪(zào)子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图(tú)的(de)花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几(jǐ)种角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的架子(zi)花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格(gé)上均有(yǒu)不同(tóng)的(de)特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多为(wèi)中年以(yǐ)上的男(nán)性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引(yǐn)戏(xì)职能，如(rú)打头出场者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南(nán)方演出(chū)的(de)三庆(qìng)、四(sì)喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续(xù)进入北(běi)京，他(tā)们与来自湖北的(de)汉调艺人合作，同时(shí)又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸(xī)收了一些(xiē)地方民(mín)间(jiān)曲调，通过(guò)不断的交流、融(róng)合，最终形成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫(gōng)廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得(dé)到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为(wèi)介(jiè)绍、传(chuán)播中国传统艺(yì)术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物质(zhì)文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产(chǎn)物，而(ér)是戏曲艺术(shù)家们在长期(qī)艺术实(shí)践中(zhōng)，对生活现象的(de)观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩(yán)塌角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才逐步形成(chéng)了一整(zhěng)套完整的(de)艺术手法。

　　据史(shǐ)料(liào)记(jì)载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？之(zhī)一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净的(de)别称）所戴面具(jù)和(hé)参军戏(xì)副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞(shāng)于春(chūn)秋(qiū)的(de)傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成(chéng)为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显(xiǎn)的(de)贵州的珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少(shǎo)者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴(dài)面具，并不(bù)勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧(jù)是(shì)具(jù)有(yǒu)全国性的(de)大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神(shén)、魁星(xīng)、土地、雷公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁(fán)，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一(yī)起(qǐ)出现在(zài)舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有二百余年的(de)历史，但(dàn)与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流(liú)传广(guǎng)，深受人民(mín)群众的(de)喜(xǐ)爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱在(zài)中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特殊(shū)的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺术(shù)，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以(yǐ)“鱼尾纹”的高(gāo)低曲(qū)直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上下开合来表现气(qì)质，用“印堂(táng)纹”的不同图(tú)案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有(yǒu)民(mín)族特色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每个历史人物或(huò)某一(yī)种类型的人物都有一种大概(gài)的谱(pǔ)式，就(jiù)像唱歌、奏(zòu)乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般(bān)的说(shuō)法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据(jù)某种性格、性(xìng)情(qíng)或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型的人物(wù)为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽(mǎng)，如(rú)包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的(de)脸(liǎn)谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官部(bù)位(wèi)和面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表现剧(jù)中人的性格(gé)、心理和(hé)生理上的特(tè)征(zhēng)，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧(jù)的(de)情节(jié)服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅(qiǎn)到(dào)深，本身就逐渐成为一(yī)种具(jù)有民族特色的、以(yǐ)人的面部(bù)为表(biǎo)现手段的图案(àn)艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科(kē)-京剧

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