雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CT赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CT翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁(yù)的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CTmén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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