韩(hán)国(guó)三大娱乐公司之一(yī)SM要被收购的新闻(wén)已(yǐ)经(jīng)被讨论了(le)一个星期，前老板(bǎn)李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司”到(dào)被曝贪污(wū)39亿人民币(bì)，一举一动都(dōu)在微(wēi)博网友的注(zhù)视(shì)下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收(shōu)购公(gōng)司(sī)的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何(hé)，一个(gè)韩流时代早(zǎo)就已经(jīng)结(jié)束了(le)，变化最大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段(duàn)时间(jiān)里，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像团体为(wèi)主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的几个女团(tuán)也是昙(tán)花一现，完全没有机会和当(dāng)时(shí)大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时(shí)代，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年(nián)，少女(nǚ)时代的9位成员平均(jūn)年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习(xí)时(shí)长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排(pái)行榜(bǎng)的榜首(shǒu)，在(zài)当(dāng)年的(de)韩国(guó)三大(dà)电视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开创了一个时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可能(néng)多地尝试(shì)了各种音乐风格(gé)。甜(tián)美俏皮、复(fù)古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三(sān)大”。对于国内(nèi)大多数(shù)人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是(shì)从(cóng)少女时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是(shì)最早(zǎo)将韩(hán)流(liú)输出至全世界(jiè)的(de)韩国(guó)女(nǚ)子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有(yǒu)过(guò)第一批在美国获得(dé)成(chéng)功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强(qiáng)单曲榜第76位(wèi)，成为首个打入此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的(de)韩(hán)流粉丝只停留(liú)在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大多数(shù)都(dōu)是女粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩(hán)流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际(jì)上的高(gāo)速发展之路(lù)。

在(zài)少女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实(shí)力成(chéng)为了二代团中独具(jù)影响力的女(nǚ)子团(tuán)体。

性感(gǎn)风成主(zhǔ)流

少女时代在全世(shì)界范围内的(de)爆(bào)火，让她们成了第一个威胁到(dào)男团地位的女子团(tuán)体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时代(dài)也(yě)曾(céng)遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下(xià)的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳(wěn)定(dìng)的粉丝群体，公司(sī)为(wèi)了推动少女(nǚ)时代的(de)曝光度，让1984年出生今年多大年龄，1984年出生今年多大2022她(tā)们(men)经常(cháng)与(yǔ)男(nán)团(tuán)互动，一起做节目(mù)出广(guǎng)告，没想到却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断(duàn)。

成员(yuán)允儿在之后的综(zōng)艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集(jí)体参(cān)加梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她(tā)们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女(nǚ)时(shí)代的抵制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇(yù)过三次。

不(bù)过这(zhè)并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女时代在(zài)海(hǎi)内外(wài)的热(rè)度还在持(chí)续高涨，韩国国内(nèi)的女团(tuán)也开始群雄(xióng)争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋(qū)激烈，为(wèi)了打破女粉(fěn)占(zhàn)绝大多数的状态，不少(shǎo)女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道(dào)的第三代女团身上表现得最(zuì)为明(míng)显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代(dài)女团普遍(biàn)着力于(yú)用(yòng)强势性(xìng)感风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代(dài)女(nǚ)团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出(chū)女性化特(tè)征的女团。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变(biàn)被视(shì)作是(shì)K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女(nǚ)团服(fú)装越(yuè)来越大胆，也有(yǒu)了更多会被(bèi)视作(zuò)是“擦(cā)边(biān)球”或直接(jiē)性暗示(shì)的动(dòng)作(zuò)。一些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通过(guò)电(diàn)视台的审核，有不(bù)少这段时(shí)期的女团都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的(de)消亡

也(yě)许(xǔ)是败给(gěi)了女(nǚ)粉丝(sī)强(qiáng)大的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司逐渐发现(xiàn)，至(zhì)少在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代开(kāi)始(shǐ)，女子团体的风(fēng)格变得更多(duō)元。

而近(jìn)年来韩(hán)国女权运动的兴起(qǐ)又将女性主题叙(xù)事打造成了韩(hán)国(guó)社会的主(zhǔ)流趋(qū)势。偶(ǒu)像产业(yè)自然也受到影响，迎(yíng)合(hé)男性(xìng)观众的性感风逐(zhú)渐成为过去式(shì)，韩国女团转而迎(yíng)合女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行，是(shì)女性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延世大学教授韩国流(liú)行文化(huà)课程的教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发(fā)生了更大(dà)的(de)营(yíng)销转变。

在过去，女团成(chéng)员是被打造出的(de)产物，被动地接受(shòu)着(zhe)大众(zhòng)的凝(níng)视。少女时代(dài)从未完全主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造出的(de)完美(měi)偶像。

但如(rú)今的女(nǚ)团展现出(chū)了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够传达一些赋权(quán)的信息，即使它(tā)是(shì)一种被编纂和1984年出生今年多大年龄，1984年出生今年多大2022商业化的信(xìn)息。她(tā)们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来(lái)的(de)成(chéng)功正(zhèng)是因为她们(men)整体形象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立(lì)的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们(men)的(de)女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更大(dà)利润的还是男团(tuán)。一直以来，女子团(tuán)体(tǐ)的(de)利(lì)润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为国(guó)内团体，男子团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月(yuè)公布的年(nián)终数据也显(xiǎn)示，女团的歌(gē)曲(qū)播放率最高，但男团的(de)专辑(jí)销(xiāo)量(liàng)更(gèng)高。去年有(yǒu) 18 张韩国专(zhuān)辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男(nán)团或男(nán)歌手(shǒu)创造的。

流行(xíng)音乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不(bù)同的目(mù)标受众。男(nán)团专(zhuān)注于与忠实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受众群体比较有限(xiàn)，而女团则(zé)旨在吸引更广泛的听众。

一(yī)方面(miàn)，女团的(de)音乐更友好(hǎo)，更容(róng)易唱，而且其编舞容易(yì)被更多的观(guān)众群所接(jiē)受。女团(tuán)会优先考(kǎo)虑(lǜ)本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更多(duō)在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台(tái)上表演的机会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的(de)局面也(yě)许会在未来(lái)很快(kuài)发生(shēng)改(gǎi)变，一(yī)旦女(nǚ)团投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也(yě)不会(huì)亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认(rèn)为(wèi)，“如(rú)果赚的钱少，那(nà)是因为一(yī)开始花在(zài)支持那些女团(tuán)上(shàng)的(de)钱少(shǎo)。”

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