雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，很久没做了是不是会时间变短，为什么好久不做时间会变短描(miáo)写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，很久没做了是不是会时间变短，为什么好久不做时间会变短读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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